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大鍵琴的聲音

對鍵盤樂器有種特別的熱情,我的CD時代最早的十片CD中,就有一半是大鍵琴 獨奏或合奏,我不斷地嘗試著更貼近大鍵琴樂器的本質,從Archive、DHM、 ERATO、Hamonia Mundi…但我一直有所疑惑…從歷史來看,大鍵琴曾經是 最重要的宮廷樂器代表,在將近兩個世紀中品味不俗的階層所認可的完美樂器, 絕不可能是這種聲音。 一陣輕飄飄的叮噹聲、甚而帶著刺激吵雜的金屬質感,慢板樂段還頗有種特殊風 情,急板一來,真是逼人非關機不可。 這怎可能是大鍵琴真正的聲音? 讓我們看一下大鍵琴的長相,這張圖呈現了Solstice錄製庫普蘭雙大鍵琴作品時 的現場,注意到上方的兩支麥克風嗎?大家看一下大鍵琴與人的比例,最長的弦 比低音提琴或豎琴都長,當然弦的長短僅是低音的條件之一,但相去不會太遠, 低音提琴或豎琴有沒有低音?當然有,那為什麼大鍵琴沒有? 造成大鍵琴沒有低音的誤解,我想主要有三個原因,一是發聲方式,大鍵琴以撥 弦發聲,而這種撥弦跟我們慣於聽見的爵士貝司撥弦不同,後者訴諸的是以手指 挑弦以製造出粗放直接的琴弦震動聲響,但大鍵琴機構卻為了能製造出完美的魯 特琴撥弦,一種斯文優雅、透明而富有情韻的聲響,而不斷改良發展,以大鍵琴 的規模,當然富有低音,只是這種低音仍然具有珠潤晶瑩的質感、伴隨著豐富的 泛音,有時高次泛音甚至更吸引了我們的注意,而忽略了那低音的基底。 第二個原因涉及現代人對大鍵琴聲響的理解,現代琴低音部分的製作與古代琴低 音部分的修復整備,都因為對大鍵琴聲響的理解層次不同,而使大鍵琴聲響產生 劇烈的變化,Solstice曾告知我錄製大鍵琴的艱辛,其中古代大鍵琴的修復整備 是一大難題,這些琴的反映出製作者對聲音的不同認知與品味,具有強烈的性 格,如何讓它們真正的復活再度唱出美麗的歌聲,不只是技術,更有著品味與音 樂史學上的探究。 第三個原因,就是錄音。
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